人妖 射精 【历代词话】宋代 沈寄父《乐府指迷 》（全录本）及空洞

诗如归拢位苍颜老者，孤灯独坐，辞吐挥洒，不矜自爱，不怒自威；而词则像一位秀雅少妇，微步花间，风范文雅，使东谈主想见玉骨冰肌，睥睨间隐然怨诉，徒有哀怜，可远慕而不可近接。—王蛰堪

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河南专技在线宋代沈寄父《乐府指迷》空洞**《乐府指迷》**是宋代词学家沈寄父所著的一部词话作品，它与王灼的《碧鸡漫志》、张炎的《词源》并称为“南宋三大词话”，代表了宋代词学表面的最高水平。沈寄父，字伯时，号时斋，是江苏震泽（今吴江）东谈主。他的生卒年省略，但据纪录，他在南宋理宗嘉熙元年（1237）以赋领乡荐，并在淳佑二年（1242）在南宋都城临安刚毅了词家翁元龙。次年，经翁元龙先容，他又刚毅了吴文英，共同探讨作词的方法。《乐府指迷》的实质和影响《乐府指迷》一书是沈寄父与子侄辈讲论作词之法而作，全书共二十九则。首则转述了吴文英所论的作词之法：“音律欲其协”、“下字欲其雅”、“用字不可太露”、“发意不可太高”。这四法成为沈寄父论说作词的准则，其余各则则具体推崇了作词之法，以周邦彦的词行为主，以吴文英的家法为旨归。沈寄父在《乐府指迷》中提议了我方的词学瞻念点，他以为作词要协音、字雅、字隐、意柔。这些瞻念点体现了他对词的艺术性的追求，强调词的私有性和音乐性。沈寄父的作词范例是讲下字运意的步调，即作词应以乐府雅词为范例，而周邦彦的词最顺应这一范例。《乐府指迷》的历史地位和研讨价值《乐府指迷》不仅是宋代词学表面的攻击文章，亦然后代词学研讨的攻击参考尊府。它与《碧鸡漫志》、《词源》一谈，代表了宋代词学表面的最高水平。历代对《乐府指迷》的研讨按时辰可分为三个阶段：民国夙昔的研讨散见于词话、诗文别集、书录解题、序跋中；清代出现了较多的引述与指摘；当代以来，对《乐府指迷》的研讨愈加深入和系统。沈寄父的《乐府指迷》不仅在其时产生了攻击影响，况且对后世词学的发展也产生了深化的影响。它的理讲价值较大，影响也很深化，历代学者对此书都有较高的评价。举例，清代学者朱彝尊在《曝书亭集》中提到，《乐府指迷》是学者学习作词的攻击指南。论断要而论之，沈寄父的《乐府指迷》是一部具有攻击历史地位和研讨价值的词学文章。它不仅响应了宋代词学表面的高度树立，也为后世词学研讨提供了可贵的尊府和启示。通过对《乐府指迷》的学习和研讨，咱们不错更好地意会和抚玩宋代词的艺术魔力。乐府指迷 沈寄父论作词之法作词当以清真为主康柳词得失姜词得失吴词得失施词得失孙词得失论起句论过处论结句论咏物用事条目字面当看唐诗咏物不可直说论造句论押韵乐府指迷·论作词之法 沈寄父余自幼好吟诗。壬寅秋，始识静翁于泽滨。癸卯，识梦窗。暇日相与倡酬，率多填词，因讲论作词之法。然后知词之作难于诗。盖音律欲其协，不协则成是曲之诗。下字欲其雅，瞻念则近乎缠令之体。用字不可太露，露则直突而无深长之味。发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。想此，则知是以为难。子侄辈常常求其法于余，姑以得之所闻，条列下方。瞻念于此，则想过半矣。乐府指迷·作词当以清真为主 沈寄父凡作词，当以清真为主。盖清真最为至好，且无少许贩子气。下字运意，皆有轨范，常常自唐宋诸贤诗句中来，而无谓经史中生硬字面，此是以为冠绝也。学者看词，当以周词集解为冠。乐府指迷·康柳词得失 沈寄父康伯可、柳耆卿音律甚协，句法亦多有平正。然难免有等闲语。乐府指迷·姜词得失 沈寄父姜白石清劲至好，亦难免有生硬处。乐府指迷·吴词得失 沈寄父梦窗深得清真之妙。其失在用事下语太晦处，东谈主《百尺楼丛书》作令东谈主。不可晓。乐府指迷·施词得失 沈寄父施梅川音律有源泉，故其声无裂缝。读唐诗多，故语雅澹。间有些俗气，盖亦渐染教坊之习故也。亦有起句不紧切处。乐府指迷·孙词得失 沈寄父孙花翁有好词，亦善运意。但雅正中忽有一两句贩子句，可惜。乐府指迷·论起句 沈寄父大抵起句便见所咏之意，不可泛入闲事，方入主见。咏物尤不可泛。乐府指迷·论过处 沈寄父过处多是自叙，若才高者方能发起别意。然不可太野，走了首肯。乐府指迷·论结句 沈寄父结句须要放开，含明万黄历、《四印斋》本并作合。有馀不尽之意，以景收尾最佳。如清真之「断肠院落，一帘风絮」，又「掩重关，遍城钟饱读」之类是也。或以情收尾亦好。常常轻而露，如清真之「天便教东谈主，片时厮见何妨」，又云：「梦魂凝想夫人」之类，便无真理，亦是词家病，却不可学也。乐府指迷·论咏物用事 沈寄父如咏物，须每每提调，觉不分晓，须用一两件事印證方可。如清真咏梨花《水龙吟》，第三第四句，引各本并作须，《百尺楼丛书》本作引，引字较佳，今从之。用「樊川」、「灵关」事。又「深闭门」及「一枝带雨」事。觉后段太宽，又用「玉容」事，方表得梨花。若全篇只说花之白，则是凡白花皆可用，奈何见得是梨花？乐府指迷·条目字面当看唐诗 沈寄父条目字面，当看温飞卿、李长吉、李商隐及唐东谈主诸家诗句中字面好而不俗者，采明万黄历、《四印斋》本并误作探。摘用之。即如《花间集》小词，亦多好句。乐府指迷·咏物不可直说 沈寄父鍊句下语，最是关键，如说桃，不可直说破桃，须用「红雨」、「刘郎」等字。如说柳，不可直说破柳，须用「章台」、「灞岸」等字。万黄历字办事。又咏书，原作用事，据《百尺楼丛书》本改。如曰「银钩空满」，即是书字了，不必更明万黄历、《四印斋》本并误作便。评话字。「玉箸双垂」，即是泪了，不必更说泪。如「绿云缭绕」，隐然髻发；「困便湘竹」，分明是簟。正不必分晓，如教入门赤子，说破这是甚物事，方见妙处。常常浅学俗流，多不晓此妙用，指为不分晓，乃欲直捷明万黄历、《四印斋》本并误作拔。说破，却是赚东谈主与耍曲矣。如说情，不可太露。乐府指迷·论造句 沈寄父遇两句可作对，便须对。短句须剪裁都整。遇长句须放蒙眬，不可生硬。乐府指迷·论押韵 沈寄父押韵不必尽有出处，但不可凭空。若只用出处押韵，却恐窒塞。乐府指迷·词中去声字最关键 沈寄父腔律岂必东谈主东谈主皆能按箫填谱，但看句顶用去声字最为关键。然后更将古至好东谈主曲，一腔三两只参订，如都用去声，亦必用去声。其次如平声，却用得入声字替。上声字最不可用去声字替。不不错上、去、入尽谈是侧声，便用得，更须颐养参订用之。古曲亦有拗音，盖被句法中字面所拘牵，今歌者亦以为碍。明万黄历、《四印斋》本、《百尺楼丛书》本并作碍。如《尾犯》之用「金玉珠珍博」，「金」字当用去声字。如《绛都各本俱作园。王鹏运云：此梦窗《绛都春》句，或其时又名《绛园春》，他本未见。余按他本既未见《绛园春》之名，则园为都之误明甚。春》之用「游东谈主月下追忆」，「游」字各本俱作主谈主。合用去声字之类是也。乐府指迷·坊间歌词之病 沈寄父前辈好词甚多，常常不协律腔，是以无东谈主唱。如秦楼楚馆所歌之词，多是教坊乐师及贩子作念赚东谈主所作，只缘音律不差，故多唱之。求其下语用字，全不可读。致使咏月却说雨，咏春却说秋。如《花心动》一词，东谈主目之为一年成。又一词之中，倒置近似，如《曲游春》云：「脸明万黄历、《四印斋》本并误作赊。薄难藏泪。」过云：「哭得浑无气力。」结又云：「满袖啼红。」如斯甚多，乃大病也。乐府指迷·咏花草及赋情 沈寄父作词与诗不同，纵是花草之类，亦须略全心意，或要入香闺之意。然多流淫艳之语，当自算计。如只直咏花草，而不着些艳语，又不似词家体例，是以为难。又有直为情赋曲者，尤宜委宛回互可也。如「怎」字、「恁」字、「奈」字、「这」字、「你」字之类，虽是词家语，亦不可多用，亦宜算计，不得霎时用之。乐府指迷·句上虚字 沈寄父腔子多有句上合用虚字，如「嗟」字、「奈」字、「况」字、「更」字、「又」字、「料」字、「想」字、「正」字、「甚」字，用之不妨。如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。不若径用一静字，顶上谈下来，句法又健，然不可多用。乐府指迷·误读柳词 沈寄父近时词东谈主，多省略看古曲下句命意处，但顺俗念过便了。如柳词《木兰花慢》云：「拆桐花烂漫。」此恰是第一句，无谓空头字在上，故用「拆」字，言开了桐花烂漫也。有东谈主不晓此意，乃云：此诨名为「拆桐」，于词中云「开到拆桐花」，开了又拆，此何意也？乐府指迷·粗糙与叶律 沈寄父晚世作词者，不晓音律，乃故为放肆形骸之语，遂借东坡、稼轩诸贤自诿。诸贤之词，固粗糙矣，不粗糙处，未曾不叶律也。如东坡之《哨遍》、杨花《水龙吟》，稼轩之《摸鱼儿》之类，则知诸贤非不可也。乐府指迷·寿词须冲破旧曲规模 沈寄父寿曲最难作，切宜戒「寿酒」、「寿香」、「老东谈主星」、「千春百岁」之类。须冲破旧曲规模，只形色当东谈主工作身手，隐然有祝贺之意方好。乐府指迷·用事须无谓东谈主姓名 沈寄父词顶用事使东谈主姓名，须闹心得无谓出最佳。清真词多要两东谈主名对使，亦不可学也。如《宴清都》云：「庾信愁多，江淹恨极。」《西平乐》云：「东陵晦迹，彭泽追忆。」《大酺》云：「兰成憔悴，卫玠清羸。」《过秦楼》云：「才减江淹，情伤荀倩。」之类是也。乐府指迷·腔以高古为主 沈寄父古乐谱多有异同，至一腔有两三字几许者，或句法是曲不等者，盖被考验编削。亦有嘌唱一家，多添了字。吾辈只当以高古为主，如有嘌唱之腔不必作。且必以清真及诸家现在好腔为先可也。乐府指迷·词多句中韵 沈寄父词中多有句中韵，东谈主多不晓。不唯读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不不错为閒字而不押。如《木兰花》云：「倾城。尽寻胜去。」「城」字是韵。又如《满庭芳》过处：「年年，如社燕」，「年」字是韵。不可不察也。其他皆可类晓。又如《西江月》起始押平声韵，第二第四就平声切去，押侧声韵。如平声押「东」字，侧声须押「董」字、「冻」字韵方可。有东谈主冒失押入他韵，尤好笑。乐府指迷·词腔 沈寄父词腔谓之均，均即韵也。乐府指迷·作大词与作小词法 沈寄父作大词，先须立间架，将事与意分定了。第一要起得好，中间只铺叙，过处要簇新。最紧是末句，须是有一好出场方妙。作小词惟有些新意，不可太高远，却易得古东谈主句，归拢要鍊句。乐府指迷·作词须议论吟嚼 沈寄父初赋词，且先将熟腔易唱者填了，却逐少许勘，替去生硬及平侧不顺之字。久久自熟，便觉拗者少，全在议论吟嚼之功也。乐府指迷·咏物最忌说出题字 沈寄父咏物词，最忌说出题字。如清真梨花及柳，何曾说出一个梨、柳字？梅川不免犯此戒，如「月上海棠咏月出」，两个月字，便觉浅露。他如周草窗诸东谈主，多有此病，宜戒之。韵词中去声字最关键坊间歌词之病咏花草及赋情句上虚字误读柳词粗糙与叶律寿词须冲破旧曲规模用事须无谓东谈主姓名腔以高古为主词多句中韵词腔作大词与作小词法作词须议论吟嚼咏物最忌说出题字 本站仅提供存储办事，统统实质均由用户发布，如发现存害或侵权实质，请点击举报。