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宋代张侃《拙轩词话》详尽**《拙轩词话》**是中国宋代的一部词话文章,由张侃撰写。张侃(1189~1234后),字直夫,号拙轩,是江苏扬州东谈主。他曾任句容令、镇江签判等职,自后可能烧毁了官职而勤恳于著述直至去世。作家简介张侃有文集名为《拙轩集》,清代四库馆臣从《永乐大典》中辑出,并将其分为6卷。张侃的《拙轩词话》试验上是《拙轩集》卷五中的一部分,包含了他在嘉定十五年(1222)所写的21条评词条记。内容特色《拙轩词话》主要探讨了词牌的起源、声律的敷陈以及对多位词东谈主的评述。张侃强调词体的内容是以璀璨为主,但应当幸免过度的淫靡。他颠倒援手那些不祥交融鲁莽与清婉作风的作品。在论词时,张侃常用比拟法,通过对比不同作品来发扬不雅点,同期也触及到了文句典故出处的验证。版块与影响张侃的《张氏拙轩集》蓝本照旧散佚,但清代四库馆臣从《永乐大典》中辑出了6卷。其中,《拣词》一篇有绍熙四年(1193)九月九日的自跋。《拣词》蓝本应该是对于词的商议,但具体内容现已不可考。唐圭璋先生在其《词话丛编》中收录了《拙轩词话》,使得这部作品得以保存并流传于今。评价与谈判《拙轩词话》天然在内容上不如其他一些词话丰富,但它具有较强的品评意味和个东谈主作风。张侃的词体创作与通盘南宋词创作流变趋势相吻合,他的作品格律清隽圆转,时常显表示闲淡之气。总而言之,《拙轩词话》是宋代词学表面与品评发展的紧要文件之一,对于谈判宋代词学具有一定的参考价值。尽管原著部老实容已散佚,但通过现有的汉典,咱们仍能对其有一定的了解和意志。拙轩词话 张侃予监金台之次年,榷酒之暇,取向所录前东谈主词,别写一通,及数年来计划之涉于词者 附焉。传不云乎:〔不有博奕者乎,为之犹贤乎已。〕至若泥纸上之鬼话,极舞裙之 逸乐,非惟违谈,适以伐性,予则不敢,复用镇印,绍熙四年五月,少府监铸,时未 有闸,故兼河堰云。九月九日,邗城张某记。原题作跋拣词■陆务不雅克己近体乐府,叙云:〔倚声起于唐之末世。〕后见周文忠题谭该乐府云: 〔世谓乐府起于汉魏,盖由惠帝有乐府令,武帝立乐府,采诗夜诵也。〕唐元稹则以 仲尼文王操、伯牙水仙操、王人牧犊雉朝飞、卫女念念归引为乐府之始。以予考之,乃赓 载歌,薰兮解愠,在虞舜时,此体固已萌芽,何止三代遗韵费力。二公之言尽矣。然 乐府之坏,始于玉台杂体。尔后庭花等曲流入淫侈,极而变为倚声,则李太白、温飞 卿、白乐天所作〈清平调〉、〈菩萨蛮〉、〈长相念念〉。我朝之士,晁补之取〈渔家 傲〉、〈御街行〉、〈豆叶黄〉作五七字句,东莱吕伯恭编入文鉴,为后东谈主矜式。又 见学舍老儒云:诗三百五篇可谐律吕,李唐送举东谈主歌鹿鸣,则近体可除也。■又,峻岭活水,钟子期所作。箜篌引,霍里子高妻丽玉所作。今活水有公无渡河声 。公无渡河,因渡河溺水,援箜篌而歌之。士友郭沔,相与笑后东谈主穿凿云。■又,崇宁中,大乐阙徵调,议者请补之。丁仙现曰:〔音久一火,非乐师所能为,不 不错妄意增。〕蔡鲁公使次乐师为之,末音寄杀他调。召众工按试尚书省庭,仙现曰 :〔曲甚好,仅仅落韵。〕■又,郭沔云:〔词中仄字上去二声,可用平声。惟入声不可用上三声,用之则不协 律。近体如〈功德近〉、〈醉崎岖〉,只许押入声韵。〕■又,前辈论王羲之之作修禊叙,差异用丝竹管弦。黄太史谓秦少游〈踏莎行〉末句 〔杜鹃声里斜阳暮〕,差异用斜阳,又用暮。此固点检曲尽。孟氏亦有鸡豚狗彘之语 ,既云豚,又云彘,不免一物两用。■又,桂有两种,陈去非参政〈清平乐〉词云:〔楚东谈主未识孤妍。离骚余恨千年。〕 盖楚东谈主知有椒桂耳。■又,苏文忠〈赤壁赋〉不尽语,裁成〈大江东去〉词,过处云:〔东谈主谈是三国周郎 赤壁。〕赤壁有五处,嘉鱼、汉川、汉阳、江夏、黄州,周瑜以火败操在乌林,《后 汉书》、《水经》载已详悉。陆三山〈入蜀记〉载韩子苍云:〔此地能令阿瞒走。〕 则直指为公瑾之赤壁。又黄东谈主谓赤壁曰赤鼻,后东谈主取词中〈酹江月〉三字名之。叶石 林〔睡起流莺语〕词,泛泛兴奋之作也,名振一时,虽游女亦知难得。帅颍日,其侣 乞词,石林书此词赠之。后东谈主亦取金缕二字名词。天然豪逸而迫近情面,纤丽而摇动 闺念念。二公之名俱不灭,识者盍深考焉。■又,古乐府有三息诗,杜工部用于诗,辛待制用于词,各臻其妙。待制名弃疾。■又,辛待制〈水调〉首句,用鲍明远〔四坐且勿语〕。今世词,是有古腔乐府。■又,凡作文须是有摘要,如君不见三字,苏文忠公〈满江红〉,辛待制〈摸鱼儿〉 用之。臧辛伯贺吴荆南启亦用之。■又,秦淮海〈临江仙〉,全费钱起〔曲终东谈主不见,江上数峰青。〕作煞句。■又,辛待制〈霜天晓角〉词云: 吴头楚尾。一棹东谈主沉。休说旧愁新恨,长亭树、今如斯。 宦游吾老矣。玉东谈主留我醉。明日落花寒食,得且住、为佳耳。 用颜鲁公寒食帖〔天气殊未佳,汝定成行否。〕。寒食只数白天,得且住为佳耳。■又,晁次膺裁林君复〔疏影横斜水清浅、暗香浮动月薄暮。〕作〈水龙吟〉,中段 三句云:〔疏影横斜,暗香浮动,月明清浅。〕■又,秦淮海词,古今绝唱,如〈八六子〉前数句云:〔倚危亭。恨如芳草、萋萋铲 尽还生。〕读之愈隽永。又李汉老〈洞仙歌〉云:〔一团娇软,是将春揉作念,撩乱随 风到那儿。〕此有腔调散语,非工于词者弗成到。毛友达可诗〔草色如愁滔滔来〕, 用秦语。■又,韦寿隆有能诗声。族子能谦调四安税,因部使臣市炭,不顺其意,至索印纸, 即书词于印纸云: 风清日晚溪桥路。绿暗摇残雨。閒亭小立望溪山。画出明湖深秀,水云间。 漫郎疏懒非真吏。欲去无深计。功名英隽满凌烟。省事应须,速上五湖船。 虽列荐于朝,仅分司数月耳。■又,沈端节字约之,元夕〈探春令〉云: 旧家元夜,奴才风月,连宵欢宴。被那懑引得,滴流流地,一似蛾儿转。 而今大哥心思懒。灯下几曾忺看。算静中只好,窗间梅影,合是幽东谈主伴。 日至〈感皇恩〉词: 眷注霭微霄,黄云飘转。东阁不雅梅负诗眼。 满斟绿酒,唱个曲儿亲劝。愿从本日去,长相逢。 宝幄欢浓,玉炉香软。互合适冬镇长健。 绣床儿畔。冉冉日迟风暖。告他事事,底饶一线。 用俗话而婉丽。周文忠公,乾谈丁亥游山,经从芜湖,时约之为宰,以诗编谒文忠, 文忠谢以诗: 令君到处即文场。未怕簿书期会忙。神术随机朝赐履,赓歌无路赞垂裳。 彭州篇什元飞舞,工部生意更老苍。自古诗东谈主贵磨琢,试看淇澳咏文章。 文忠期待,可谓厚矣。■又,徐干臣侍儿既去,作转调〈二郎神〉,悉用泛泛侍儿所谈底语言。史志谈与干 臣善,一见此词,陈迹其场地而归之。使鲁直知此,与之同期,〔可惜国香天不论, 随缘流荡小民家〕之句无从而发也。■又,《香奁集》,唐韩偓用此名所编诗,南唐冯延巳亦用此名所制词,笔名阳春。 偓之诗淫靡,类词家语。前辈或取其句,或剪其字,杂于词中。欧阳文忠尝转其语而 用之,意尤新。■又,康伯可〈曲游春〉词头句云:〔脸薄难藏泪,恨柳风不与,吹断行色。〕惜别 之意已尽。辛幼安〈摸鱼儿〉词头句云:〔更能消几番风雨。急促春又归去。〕惜春 之意亦尽。二公智力绝东谈主,不被腔律拘缚。至〔但掩袖,转面啼红,狼狈应得〕与〔 閒愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处〕,其惜别惜春之意,愈无限。顷见 范元卿杜诗说,载上韦左丞一诗,假如大宅第,自厅而堂,自堂而房,悉挨递次,便 不成文章。前二词不啻如范所云,而末后馀意愈出愈有,不不错小伎而忽焉。韩子苍 茶筅子绝句: 籊籊干霄百尺高。晚年何事困铅刀。看君眉宇真龙种,犹解横身战雪涛。 此从竹之初生,及作筅子,甚而点瀹,四句中包括得尽,此其是以崇高。■又,辛幼安〈祝英台〉云:〔是他春带愁来,春归那儿,又不明和愁归去。〕王君 玉〈祝英台〉云:〔可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知谈。〕前一词欲春带愁 去,后一词欲春知谈瘦,晚世春晚词,少有比者。杜少陵独步寻花第二首云: 稠花乱蕊裹江滨。行步欹危实怕春。诗酒尚堪驱使在,未须不断白头东谈主。 实怕春,可见春累次归,使东谈主愁,使东谈主瘦,欲留连不得。坡翁云:〔花应羞上老东谈主头 。〕道理尤长。■又,李义山〈锦瑟〉诗云: 锦瑟无端五十弦。一弦一柱念念华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追念,仅仅那时已矜恤。 读此诗俱不晓。苏文忠公云:〔此出古今乐志。锦瑟之为器也,其弦五十,其柱如之 。其声也,适怨清和。考李诗『庄生晓梦迷蝴蝶』,适也。『望帝春心托杜鹃』,怨 也。『沧海月明珠有泪』,清也。『蓝田日暖玉生烟』,和也。〕孙仲益为锡山费茂 和说苏文忠公〈水龙吟〉,曲尽咏笛之妙。其词曰: 〔楚山修竹如云,异材秀出千林表〕,笛之地也。 〔龙须半剪,凤膺微涨,绿肌匀绕〕,笛之材也。 〔木落淮南,雨晴云梦,月明风袅〕,笛之时也。 〔自中郎不见,桓伊去后,知亏负、秋几许〕,笛之怨也。 〔闻谈岭南太守,后堂深,绿珠娇小〕,笛之东谈主也。 〔绮窗学弄,梁州初遍,霓裳未老〕,笛之曲也。 〔嚼徵含宫,泛商流羽,一声云杪〕,笛之声也。 〔为使君洗尽,蛮烟瘴雾,作霜天晓〕,笛之功也。予恐仲益用苏文忠读锦瑟诗,以 释〈水龙吟〉耳。刘贡父云:〔锦瑟是令狐楚家青衣名。〕许彦周云:〔令狐楚侍儿 能弹此曲,诗中四句,状此景也。〕 本站仅提供存储业绩,悉数内容均由用户发布,如发现无益或侵权内容,请点击举报。